Bản giao hưởng No.3 Đô trưởng, Op.52 của Sibelius là một bản giao hưởng ba chương được sáng tác vào năm 1907. Giữa cường độ lãng mạn của 2 bản giao hưởng đầu tiên của Sibelius và sự phức tạp khắc khổ hơn của các bản giao hưởng sau này, No.3 là một bản nhạc đơn giản, khải hoàn. Buổi biểu diễn đầu tiên của bản giao hưởng được đưa ra bởi Hiệp hội Philharmonic Helsinki, do nhà soạn nhạc chỉ huy vào ngày 25 tháng 9 năm 1907. Trong cùng một buổi hòa nhạc, Suite của ông từ âm nhạc ngẫu nhiên đến Belshazzar’s Feast, Op.51, cũng được thực hiện lần đầu tiên. Nó được dành tặng nhà soạn nhạc người Anh Granville Bantock - nhà vô địch đầu tiên trong công việc của mình ở Anh quốc.
Bản ghi âm đầu tiên do nhạc trưởng người Phần Lan Robert Kajanus chỉ huy và Dàn nhạc Giao hưởng London là cho nhãn hiệu HMV vào tháng 6 năm 1932.
Bản giao hưởng No.3 đại diện cho một bước ngoặt trong việc viết các giao hưởng của Sibelius. Bản giao hưởng thứ nhất và thứ hai của ông là những tác phẩm lãng mạn và yêu nước hoành tráng. Tuy nhiên, bản thứ ba cho thấy một mong muốn khác biệt, gần như Cổ điển để chứa số lượng lớn nhất của chất liệu âm nhạc trong số ít các hình ảnh giai điệu, hòa âm và thời lượng có thể. Điều này thể hiện rõ nhất trong chương đầu gần như gợi nhớ đến Beethoven trong các phần và được phát triển rõ ràng. Một buổi biểu diễn điển hình toàn bộ bản giao hưởng này mất khoảng dưới 30 phút.
Tác phẩm được viết cho một dàn nhạc gồm 2 flute, 2 oboe, 2 clarinet (B và A), 2 bassoon, 4 horn (trong F), 2 kèn (trong B ♭), 3 kèn trombone, timpani và dây.
Các chương:
1/ Allegro moderato (Đô trưởng)
2/ Andantino con moto, quasi allegretto (Sol♯ thứ)
3/ Moderato - Allegro ma non tanto (Đô trưởng)
1/ Allegro Moderato:
Bản giao hưởng No.3 mở đầu với giai điệu nhịp nhàng trong các bè cello và double bass, sau đó là bộ đồng và bộ dây. Ba cung Đô-Fa# (Đô-Fa# tritone) đóng một vai trò quan trọng trong cả bản giao hưởng này và bản giao hưởng tiếp theo, được phát biểu rõ ràng và nhấn mạnh ngay từ đầu thanh 15 bằng cách đánh dấu nhấn rinforzando. Một tiết mục độc tấu sáo, gần như dân gian, nhường chỗ cho một tiếng kèn vang lên trên nhóm dây giống như trong lần đầu tiên trong ba cao trào chính trong chương đầu.
Sau âm thanh dồn dập này, sự thanh thản nhẹ nhàng mở ra bởi các cello nhớ lại một lần nữa, nhưng lần này theo cách dễ bị tổn thương và sostenuto hơn trong điệu thức Si thứ. Từ thời điểm này, âm nhạc nhẹ nhàng lắng xuống. Sau đó, một loạt các nhạc cụ trong bộ gỗ nhớ lại giai điệu cello thứ hai, liên tục gợi lại mở đầu của chương. Sự căng thẳng tăng lên và cuối cùng bùng nổ thành chủ đề mở đầu, được nhấn mạnh bởi timpani, các violon chơi trên một bản nhạc đệm của các bản hợp xướng bằng bộ đồng và gỗ cùng những pizzicato khác thường nơi các cello. Chủ đề sáo một lần nữa được nhắc lại, và chủ đề cello thứ hai được tuyên bố lại bởi toàn bộ dàn nhạc; được chơi trong phần của bộ dây, timpani và bộ gỗ nhịp nhàng trong khi các bản hợp xướng bằng bộ đồng được duy trì trong suốt phần này.
Âm nhạc một lần nữa vang lên hợp xướng của flute và trumpet.
2/ Andantino con moto, quasi allegretto
Sự mở đầu của chương 2 là một nocturne (Bài hát đêm). Phần đầu tiên gần như thoát khỏi bóng tối tràn ngập, nhưng vẫn hạn chế. Có bốn lần xuất hiện chủ đề với các tập phát triển cho thấy đó là một loại rondo. Sau phần giới thiệu mở rộng, một khoảnh khắc nhẹ nhàng nhường chỗ cho bộ dây tiếp quản chủ đề với những bình luận từ những cơn gió của bộ gỗ và horn. Âm nhạc được đẩy đến cuối bởi các pizzicato vĩnh cửu của cello và sau đó chương 2 kết thúc trong bộ dây, trong đó giai điệu vẫn có thể nhận ra.
3/ Moderato
Chương cuối cùng thực sự là hai chương được nén lại thành một. Sibelius mô tả nó như là “sự kết tinh của sự hỗn loạn”. Phần mở đầu chứa các mảnh ghép theo chủ đề từ chất liệu trước đó và chất liệu mới. Một scherzo im lặng, căng thẳng phá vỡ một bản hợp xướng (với một ba cung Đô-Fa♯ nổi bật) được lặp đi lặp lại nhiều lần. Coda mang chủ đề kiểu hợp xướng thành những bản mở rộng lớn hơn và lớn hơn nữa, cho đến khi bản giao hưởng kết thúc trong một bản tóm tắt của chủ đề hợp xướng và một loạt các âm hình của bộ dây và bộ gỗ. Các nhịp làm cho tác phẩm dừng lại gần như đột ngột với một âm ba Đô trưởng duy nhất bởi bộ đồng.
Nghe tác phẩm:
ĐĂNG BÌNH LUẬN